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Dennoch kommt es nach einer weiteren heimlichen Begegnung von Tom und Minette auf gesellschaftlichen Druck zu einem grotesken Scheidungsverfahren, in dessen Verlauf Tom vom Staatsanwalt als der verschollen geglaubte Erbe eines steinreichen Lords erkannt wird. Auch das kleine Theater Koblenz ließ es sich nicht nehmen, dem Jubilar seine aufrichtige Reverenz zu erweisen. Sehr erfreulich für den "Rusalka"-Liebhaber ist die strichlose Aufführung unter Anja Bihlmaier, die ganz hervorragend den Kontakt zur Szene hält. Insgesamt war es ein ganz normaler Opernabend mit Höhen und Tiefen, aber keineswegs festlich. Und wie sie das getan haben, das hatte ganz hohes Niveau: Das Niedersächsische Staatsorchester erwies sich in allen Gruppen als ausgezeichneter Klangkörper, wobei die Harfe mit ihren zahlreichen Aufgaben besonders imponierte.

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Amerikaner in die Rolle von Scarpias Handlanger. Monica Mascus ist seit vielen Jahren eine der großen Stützen des Koblenzer Ensembles und fügt mit der Dalila ihren Partien eine neue Trumpfkarte hinzu. Sie legt die neue Priorin vergleichsweise energisch und selbstbewusst an, weiß sich aber in der Kerkerszene auch zurück zu nehmen. Der Gesang der Amerikanerin ist gefühlvoll und fesselnd, weit weg von Belcanto. ist ein großes Glück.


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Selbst die Bühnenaufbauten ähneln sich, ein dem Publikum diagonal zugewandter Kubus fungiert als Machtzentrale der skrupellosen Militärs. Susanna Pütters (Agathe Hana Lee (Ännchen) Im letzten Bild macht Kochheim eine die oase club kamasutra sphinx Anleihe bei Konwitschny. An der nach oben nicht offenen Stimmenskala sang Hana Lee die Gräfin Orsina, welcher der Komponist extrem hohe Koloraturen zugeordnet hat. Leider sind dem Regieteam hier weit weniger intensive Bilder eingefallen, die im ersten Akt und im Epilog wandelbare und beeindruckende Bühne von David Hohmann erscheint nahezu einfallslos, da helfen auch Elana Siberskis feine Lichtenfälle wenig. Wenn sie eifersüchtig ist auf die Gräfin Attavanti, die sie aus der Zeichnung des Geliebten erkennt, haben wir bislang darin ihre entwaffnende Bescheidenheit, das entzückende Nichtwissen um ihre eigene, einzigartige Noblesse gesehen. Den Handelnden zugeordnete Motive durchziehen die Handlung und geben dem Hörer durch Wiedererkennungseffekte Halt. Gesamteindruck der Regie: sehr durchwachsen. Sie sollte die natürlichen Grenzen ihrer an sich recht gefälligen Stimme etwas besser beachten. Der letzte Akt, in dem Werther endlos sterbend mit Charlotte zu Tode leidet, setzt der Gefangenheit ein Ende, ein wundersamer, irrealer Raum mit einem zerborstenen Auto bildet das traumhafte Finale. Nicht selten versinken neue Werke nach der Uraufführungsproduktion für immer in der Versenkung, obwohl sie von Fach- und Kritikerwelt durchaus positiv aufgenommen werden, weil sie beim Publikum dem dann doch wahren Messpegel für Erfolg schlichtweg durchfallen. In jeder Hinsicht leidenschaftliche Tosca (und schon für die Vissi dArte-Arie mit begeistertem Szenen-Applaus bedacht) ist Brigitte Hahn, Rafael Rojas ein ihrer Ausdruckskraft ebenbürtiger Cavaradossi, Brian Davis düster-stimmgewaltiger Scarpia, Eunhye Choi lyrisch-zarte Marchesa Attavanti. Der bis ins hohe Alter fanatisch rachsüchtigen Don Carlo wird von Brian Davis gekonnt unsympathisch gespielt; sein kräftiger, gut durchgebildeter Bariton passte bestens für diese Partie. Erstaunlich, dass Kálmán, obwohl erkennbar auf musikalische Waffengleichheit zielend, mit seiner Walzer- und Csárdáskompetenz nicht recht durchdringt. Es bleibt zu hoffen, dass diese Salome weiterhin die Musikfreunde und nicht die Voyeure anzieht. Dezember 2015 Eine Werkszertrümmerung Eric Laporte Was der Dortmunder Schauspiel-Chef Kay Voges dem Publikum in seiner Neu inszenierung der deutschen Nationaloper zumutet, ist schon stark. Nachdem sie und die Leiche beiseite geschafft waren, bat Cavadarossi den Schließer (mit sonorem Bass Faris Schulz ) um Schreibpapier. Auch die Einführung ist inspirierend und macht im Vorfeld schon Lust auf den Abend.

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September 2015 Weitere Vorstellungen:.,11.,18.,27.10. Als ihn die Patrizier Cherea, Musius und dessen Frau Livia, Mereia sowie der junge Dichter Scipio bedrängen, sich wieder um die Staatsfinanzen zu kümmern, verkündet Caligula drei sofort in Kraft tretende Gesetze, die den Tod eines großen Bevölkerungsteils zur Folge haben werden. Jahrhundert abgeschliffen, doch die Wucht der Straussschen Musik und das Drama um die Menschen Salome und Jochanaan zieht einen noch immer in den Bann. Er hat dies selbst so beschrieben: Als strukturelle Grundlage habe ich einen Akkord aus 27 Tönen erfunden, der nicht nur als Klang, sondern als ein sich drehendes Objekt begriffen werden kann. Etwas hölzern wirkte Evgeny Sevastyanov als Förster Kuno, von derf Regie als Wendehals inszeniert; sein kräftiger sonorer Bass war deutlich muttersprachlich eingefärbt. Der Kompositionsstil ist auf weiter Strecke dissonant, gerade in intimen Momenten der Handlung findet Simons jedoch in tonalen Passagen zu einer wunderbar berührenden Lyrik. Überhaupt kreisen die Frauen wie eine andere Art Raubtier im Haifischbecken des Konzernes, um sich einen "Versorger" zu kapern.

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